رضا رفیعی راد

رضا رفیعی راد متولد سال ۱۹۷۴ و فوق لیسانس نقاشی و عضو افتخاری انجمن هنرهای تجسمی ایران است. کتب و مقالات و آثار او بیشتر بر هنر مدرن و کانسپچوال آرت (هنر مفهومی) متمرکز است. آثار او موفق به راهیابی در دوسالانه های معتبری مانند دوسالانه ملی نقاشی ایران، دوسالانه بین المللی کیشینف (International Biennial of Painting "Chisinau 2017" و همچنین سه سالانه لاتی (Lahti International Poster Triennial) شده است. برخی منتقدین آثار وی را محصولات همنشینی خصلت های شرقی و غربی معرفی نموده اند به نحوی که در آثار او تعامل خاصی میان ساحات غربی و شرقی توسط استفاده از تکنیک های غربی همگام با رعایت ساختار هنر ایرانی، در قالب کلاژهایی که یادآور کاشی های سنتی ایرانی هستند، به منصه ظهور رسیده اند، معرفی نموده اند.و در آثارش تلاش بر این است تا تداعی کننده کاشی های آبی رنگ تزئینات معماری در قالب مدیوم نقاشی باشند. رنگ طلایی نیز در اکثر کارها حضور دارد. اگرچه از اسلیمی استفاده نمی شود اما فضاهای خالی با بافت هایی پر می شود که یادآور همان تزئینات باشند. همچنین در نقدی دربارهٔ یکی از آثار کانسپچوالیستی او که در موزه Museum dos Terceiros در پرتغال به نمایش درآمد، می خوانیم:هنرمندان بی ادعای ما(هنرمندان سنتی ایران)، در ساحت هر شغل و پیشه ای، حضور توامان محصول و زیبایی را خودشان رقم می زدند و این زیبانگاری را مکتوب نمی کردند؛ زیرا آن ها به جای اینکه زندگی را توضیح دهند، زندگی را زندگی کرده اند. هنر برای آن ها توضیح هنر نبود، بلکه خود هنر بود. به همین دلیل آن را مکتوب نمی کردند؛ زیرا نمی خواستند حقیقتی که درست در پیش چشم وجود داشته را به چیزی «دربارهٔ آن واقعیت» تنزل دهند. دکتر مایکل سندرز، استاد دانشکده هنر دانشگاه سینسیناتی، با اشاره به «لحظه قطعی» “decisive moment,” an appropriation of Henri Cartier-Bresson’s famous phrase آثار عکاسی کانسپچوال او را «شعر کانسپچوال» عنوان نموده است.
کتاب «جستارهایی دربارهٔ کانسپچوال آرت»، تألیف و ترجمه، تهران: انتشارات رازنهان، ۱۳۹۵. شابک ‎۹۷۸-۶۰۰-۴۴۸-۰۶۸-۰.
* مقاله"Painting as a visual representation of PTSD"نشریه “Academic Journal of Psychological Studies” Vol 4, No 4, اکتبر ۲۰۱۵، کالیفرنیا، آمریکا،2015.
«تداوم ساختار صوری سنت هنر ایرانی در نقاشی سقاخانه» نشریه هنرآگه، شماره ۶ و۷، (1395): 67.
ترجمه مقاله سل لویت «چند پاراگراف دربارهٔ کانسپچوالیسم»، دوهفته نامه تندیس، شماره ۳۲۸ ،(1395): 36-37.
ترجمه مقاله کلمنت گرینبرگ «نگرش آوانگارد»، دو هفته نامه تندیس، قسمت اول در ۵ مرداد شماره ۳۲۹، (۱۳۹۵): ۳۲–۳۳ و قسمت دوم در ۱۹ مرداد، شماره ۳۳۰، (1395):37-36)
ترجمه مقاله سل لویت: «جملاتی در باب کانسپچوالیسم» دوهفته نامه تندیس، ۲۰ شهریور، شماره ۳۳۱، (1395): 27.
«هدف و ویژگی های آرتیست بوک»، دوهفته نامه تندیس، ۳۰ شهریور، شماره ۳۳۳، (1395): 26-29.
«فقدان مدرنیت در نقاشی مدرن ایران»، دوهفته نامه تندیس، ۱۳ مهرماه، شماره ۳۳۴ ،(1395): 28-29.
«کانسپچوال آرت و موضع گیری در برابر دو مفهوم پیشینی هنر»، دوهفته نامه تندیس، نهم آذر، شماره ۳۳۴، (1395): 32.
«کثرت در کثرت، گستردگی و پراکندگی فرم شمسه»، دوهفته نامه تندیس، ۲۶ اردیبهشت، شماره ۳۴۹، (1396): 10.
«مکتب نگارگری هرات؛ آفتاب در آسمان کبود» گفتگو با دبیر پنجمین دوسالانه نگارگری معاصر هرات، روزنامه اطلاعات، ۱۹ آبان، ۲۱ آبان (1394).